メモランダム

SLとはなんら関係のない話、2回目です。

アンビエントの話です。

アンビエントテクノ、アンビエントハウス、アブストラクトアンビエンタル・・・
細かく挙げれば生まれてすぐに無くなった、アンビエント属性のジャンルもあります。

元々僕は、ガバからテクノに入った生粋のフロア志向の曲を作っていました。
でも今は、アンビエント属性の曲ばかり聴いて、尚、作曲もアンビエント属性のグリッチです。

アンビエントの話をしたかったのは、アンビエントを知らない人に「アンビエントいいですよ＾＾」と
勧めると必ず返ってくる言葉が、「あ～アルファー派出る音楽？」と少し悲しい気分になったからです。

アンビエントとはそのまま「環境音楽」を意味します。それを拡大解釈して作曲しているのが
アンビエント属性のテクノやハウスです。

前記事でも挙げた「バイオスフィア」は売れたいが為に、たった1度だけフロア向けのアルバムを出し
しかもそのアルバムだけが、通常よりも商業成績がよかったと何かの記事で読みました。

しかしバイオスフィア当人は、「今後フロア向けの音源は一切出さない」と公言しています。
彼にとってフロア向けの音源を作ることは、苦痛だったからです。
事実そのフロア向けアルバム（廃盤＋僕はカセットでしかもっていない為プリントは解りません）は、
彼の実家で制作されたのではなく、確かロンドンで住んでいたときに、夜な夜なクラブに出かけ
フロア志向の曲に影響されたと記事で読みました。
　※ちなみに彼はノルウェーの寒い地方に住んでいます。

実際彼の音源は、他のアンビエントミュージシャンよりも冷たく、寂しい音源です。
彼が見ている風景や環境が、そのまま楽曲になった作品郡です。

本題です。
アンビエントというジャンルの根源に流れているのが、「商業化され、クラブないしｽﾋﾟｰｶｰの前で聴く」
という行為に対するアンチテーゼ、音楽を主体として認識させるのではなく、
「そこにある物のひとつ」であって、音楽そのものが主導権を握るものではないという考えの元で
アンビエントというジャンルは存在しています。
つまり、「存在していないように存在させるもの」なのです。

アンビエントミュージシャンの一人、スキャナーがミシン工場でおこなったインスタレーションでは
実際にミシンを踏んで仕事をしている音やエアーダクトの喚起音、コンプレッサーの稼動音などを
サンプリング（音源として取り込む行為）し、曲の一部としてその場を今までのミシン工場から、
スキャナーが観たミシン工場へと変化させました。もちろんそのライブは、その場だけで行われた
インスタレーションです。

一般に芸術は「商業的に普及」させる事が目的ではないように（ジャンルによっては違います）、
数々の一般的理論に対するアンチテーゼが含まれています。細かくは書ききれないので割愛しますが、
フロア向けのテクノやハウスが「機材とジャンルとオーディエンスとの戦い」だとすれば、
アンビエント、ノイズ、グリッチは大きく括って「一般常識との戦い」と言えます。

アンビエントは「音がそこにあるもので、音がそこ以外には移動しない」という理論を持ち、
ノイズは「メロディの美意識や美意識そのものに対するアンチテーゼ」であり、
グリッチは「音楽そのものに対する疑問を破壊と再構築で表現する」という理論を持っています。

そう上記3つのジャンルはテクノの中でも、突出して偏ったジャンルなのです。
エリック・サティがクラシックの世界で異端視されたように、ジョン・ケージが変人扱いされたように、
数千人に一人、あるいは数万人に一人誕生する異端児が、そのようなジャンルを開拓しています。

趣味もありますのでなんとも言えませんが、アンビエントの世界に是非立ち寄ってみてください。
最悪・・・BGMにはいいと思います。